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　　[5]Ju H, Jones M, Mishra G. The prevalence and risk factors of dysmenorrhea. Epidemiol Rev 2014; 36:104.

　　《心(xīn )印·中华门》采(cǎi )取的是沉浸式光雕(diāo )艺术演出的形式，瓮城有三重门，每进入一重门(🐦)，就是一个场景，现(🗒)场(chǎ(🙀)ng )观众移步换景，宛(⚫)如置(🕖)身于露天的3D影院(🍬)。在这里，现代文明化身(🕶)机灵可爱的“小元宝”，历史文明则幻化(huà )为守城人、风者、雨者、文者和武者，以及历史人物朱元璋、沈万三和(hé )刘伯温，他们展(zhǎn )开了一场跨越时空(kōng )的对话。

　　《心印·中华门》采取的是沉浸式光雕艺术演出的形式，瓮城有三重门(🎫)，每进(🥗)入一重门，就是一(💥)个场(🎏)景，现场观众移步(👇)换景，宛如置身于露天(🏹)的3D影院。在这里，现(xiàn )代文明化身机灵可爱的“小元宝”，历史文明则幻化为守城人、风者、雨者、文者和武(wǔ )者，以及历史人物(wù )朱元璋、沈万三和刘伯温，他们展开了一场跨越时空的对话。

　　越来(lái )越多文化和商业(yè )街区植入互动(🤴)性强(⌚)的演绎内容，将文(💒)旅体(😄)验融入日常生活(🌸)。上海、成都等地通过(🐗)“演艺+商(shāng )圈”“票根经济”等模式延长消费链条，联动餐饮、酒店提供深夜服务，提升消费黏性(xìng )。

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